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備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：讓-皮埃爾·利奧德 德菲因·塞里格 克洛德·雅德 邁克爾·朗斯代爾 哈
導(dǎo)演：弗朗索瓦·特呂弗
語(yǔ)言：法語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：[本片是特呂弗著名的“安托萬系列”的第三部，但影迷通常忽視短片《AntoineetColette》誤將其認(rèn)作第二部。23歲的AntoineDoinel（Jean-PierreLéaud讓-皮埃爾?李?yuàn)W）從軍隊(duì)逃出后，雖僥幸逃脫懲罰，卻因毆打警察入獄，不良記錄對(duì)他找工作造成妨礙，他先后做過旅店守門人、私家偵探等職業(yè)。過程中，安托萬聯(lián)系上了昔日女友克里斯汀。兩人的感情曖昧而不確定。而按客戶要求混進(jìn)一家鞋店盯梢風(fēng)情萬種的老板娘時(shí)，他又將其迷上，感情的天平開始在兩個(gè)女人之間搖擺。]
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
導(dǎo)演：王天林
語(yǔ)言：漢語(yǔ)普通話
年代：未知
簡(jiǎn)介：[電影劇情：段燕燕父母被人殺害，燕燕學(xué)藝完成后下山，獨(dú)闖江湖尋找仇人之子張凱英。一日燕燕與張凱英于同一客店下榻，半夜時(shí)分一名飛賊盜去了張凱英之匕首，燕燕與張凱英起身追趕，誤以為對(duì)方是賊，竟至大打出手。翌日飛賊變賣匕首時(shí)被燕燕看見，燕燕方知張凱英就是自己要找的人，但回到客店之時(shí)，張凱英已經(jīng)離開。燕燕于是立刻起程追趕，途中誤中惡虎嶺的陷阱，為悍匪吊睛虎所擒。未幾燕燕終于逃脫，輾轉(zhuǎn)來到張凱英的故居，張母將當(dāng)年之事和盤托出，原來燕燕之父十八年前盜去了張家的家傳寶劍及劍譜，張凱英的父母奪回寶物時(shí)錯(cuò)手殺死了燕燕雙親，糾纏間張母雙目亦被打瞎。燕燕雖然得悉原委，知道錯(cuò)在自己父母，而且明白張凱英是任俠好義之人，可是為了父親的遺言，仍然與張凱英決一死戰(zhàn)。外文名：TravelswithaSword出品時(shí)間：1968年4月10日出品公司：國(guó)泰機(jī)構(gòu)(香港)...]
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：塞爾希奧·克萊納 Diana Mariscal María Teres
導(dǎo)演：亞歷桑德羅·佐杜洛夫斯基
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：在Jodorowsky的所有我們能看到的電影里——除過之后的《獠牙》跟《彩虹賊》，這部他早期長(zhǎng)篇電影《凡多和莉絲》相比起他大名鼎鼎的《鼴鼠》，《圣山》和《圣血》顯得十分不起眼?！ 〔贿^這部影片維持了Jodorowsky影片一貫的光怪陸離，開始的鏡頭就是側(cè)躺在桌子上的莉絲生吃掉一朵花，整個(gè)故事是一對(duì)情侶凡多和他腿有殘疾的女朋友莉絲一起去尋找傳說中神秘的“Tar之城“一路上的經(jīng)歷，途中不斷的有不同的怪人誘惑凡多離開雙腿不能動(dòng)的莉絲，甚至還有凡多的母親，而他們卻好象一直都無法離開原來的地方——酷似煤礦的小山，途中還時(shí)常出現(xiàn)他們的幻象（時(shí)間太久，記不清楚具體的，大家自己看），在找到了Tar之后，凡多卻終于忍受不了莉絲，將她暴打致死，后來他十分懊悔，按照莉絲生前的愿望將她埋葬，在墳頭上放上了一朵花，并自己躺在她墳?zāi)古裕钡铰湎碌臉淙~幾乎將他埋沒，至此，影片在異常歡快的音樂中結(jié)束?！ 〔贿^也許是由于對(duì)宗教的生僻和文化背景的不同，據(jù)說這部影片在墨西哥阿卡普爾科電影節(jié)首映的時(shí)候觀眾被嚇的四散而走，是因?yàn)槭懿涣擞捌袣埲痰溺R頭，不過看了這部影片我居然莫名其妙的感傷起來，我都不知道我該去想些什么，而Jodorowsky也由此開始他被放逐到海外拍片的生涯，不過之后才有了更經(jīng)典的《鼴鼠》，《圣山》和《圣血》，也更富有反宗教的意味，相比起《凡多和莉絲》更加被觀眾認(rèn)同?！ 】赡艽似瑑H僅是他古怪念頭的最初嘗試，雖然情節(jié)很古怪，可倒也不至于不知所云，凡多和莉絲他倆尋找的這座“Tar之城”是個(gè)異常奇妙的地方，所有的城池在大災(zāi)難降臨后都被毀了，只有Tar還矗立著，所以人們傳說只要到了Tar，就可以獲得食物跟美酒，甚至可以獲得永恒；到了Tar，才可以真正理解生命，可以愛也可以被愛，會(huì)著迷于未來，而且，Tar永遠(yuǎn)不會(huì)遺棄任何一個(gè)人…如此完美的地方，可以看成是個(gè)嚴(yán)重理想化的境地，接近理想國(guó)的過程自然有荊棘和劫難，更要經(jīng)受意志的考驗(yàn)，而只有知道如何達(dá)成理想的人才能最終實(shí)現(xiàn)理想，一開始，凡多和莉絲相信只要找到Tar莉絲一定可以重新走路，而他們所有的問題也都會(huì)解決，所以說凡多和莉絲可以說是失敗了，盡管他們找到了他們的目標(biāo)，但最終還是被湮滅在了對(duì)過分理想化的Tar的暢想中，這也是我覺得這個(gè)故事還存在了一絲凄美味道的原因，凡多和莉絲的愛情悲劇可能正因?yàn)樗麄z的迷茫，雖然有生活的方向，卻并不知道如何去達(dá)成自己的理想，最后演變?yōu)榻^望，末路，自我以及互相傷害，這多多少少也印證了那個(gè)年代青年的心態(tài)——盡管Jodorowsky可能并沒想這么說。 精彩的配樂也是Jodorowsky所有影片的共同特點(diǎn)，可惜只找到《鼴鼠》的原聲，包括本片在內(nèi)的其他幾部的原聲只好繼續(xù)尋覓了，我尤其是特別喜歡莉絲唱的那首“當(dāng)我死后，將我埋在….”，曲調(diào)很是優(yōu)美，聲音也很有質(zhì)感，盡管有那么點(diǎn)感傷，好象預(yù)知了這可憐女人的結(jié)局一樣?！ ∵€有就是，片頭的那些畫，我不知道它們是否也是宗教畫，也不知道是否因?yàn)闆]有看明白那些畫造成我對(duì)本片理解的偏差，所以希望懂的朋友給我解答吧，對(duì)于這樣的影片我只能介紹，而盡可能的少去評(píng)論了。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：朗·穆迪 姍妮·沃利斯 奧列佛·里德 哈里·塞科姆 馬克·萊斯特 杰克
導(dǎo)演：卡羅爾·里德
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：[奧利弗（馬克·萊斯特MarkLester飾）是一名孤兒，從小在教會(huì)中長(zhǎng)大。九歲時(shí)，奧利弗被派遣到工廠做工，之后又來到殯儀館成為了學(xué)徒。奧利弗的聰慧和機(jī)敏讓他很快就在殯儀館里站穩(wěn)了腳跟，但與此同時(shí)，他亦遭到了同伴們的妒忌，他們故意挑釁激怒奧利弗，最終奧利弗離開了殯儀館。無家可歸的奧利弗過起了四處流浪的生活，經(jīng)過漫長(zhǎng)的旅途，他來到了倫敦。一個(gè)名叫道奇（杰克·瓦爾德JackWild飾）的扒手將奧利弗帶到了匪首費(fèi)金（朗·穆迪RonMoody飾）的面前，就這樣，奧利弗成為了他們中的一員。一次意外中，奧利弗被警察逮捕了，但隨后，他被證實(shí)是無辜的，當(dāng)事人布朗羅先生（JosephO'Conor飾）對(duì)奧利弗感到十分愧疚，于是收留了他，奧利弗的生活能夠從此走上正軌嗎？]
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：Eckart Bruntjen Rainer Kirchner 古斯塔
導(dǎo)演：達(dá)尼埃爾·于伊耶 讓-馬里·斯特勞布
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：影片拍攝于1967年，是至今為止關(guān)于偉大的音樂家巴赫最優(yōu)秀的影片，片名來源于英國(guó)作家同名小說，片中引用的對(duì)話、信件都取自巴赫生前的真實(shí)文件檔案。影片幾乎匯集了當(dāng)時(shí)音樂演奏界的精英，如哈儂考特、奧古斯特·溫欽格等，具有非常高的史料價(jià)值。與我們平日看到肖像畫上胖而結(jié)實(shí)的巴赫完全不同，由著名鋼琴演奏家和指揮家古斯塔夫·萊昂哈扮演的巴赫顯得瘦小文弱。影片問世后得到了當(dāng)時(shí)影評(píng)界的激賞。
備注：已完結(jié)
類型：劇情片
主演：拉多萬·盧卡夫斯基 古斯塔夫·瓦拉赫 艾米麗婭·瓦薩約娃 威廉·波洛尼
導(dǎo)演：愛德華·格萊納
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：與Stefan Uher和Elo Havatta一樣，Eduard Grecner也是60年代斯洛伐克新浪潮電影的締造者之一。他的三部影片《一周七天》（1964）《尼絨月亮》（1965）和這部《徳拉克的回歸》都是斯洛伐克新浪潮電影的代表作。這部敘事方法獨(dú)特帶有明顯意識(shí)流風(fēng)格的黑白影片甚至間接影響到了后來法國(guó)導(dǎo)演格里耶在捷克拍攝的兩部影片《說謊的人》和《Eden and After》。 A special place in the development of feature films is reserved for Eduard Grecner, the creator of just one good film, Dragon Returns (Drak sa vracia, 1967), titled after the nickname of the lead character. After his initial work with Uher, Grecner made his mark as a proponent of the so-called intellectual film, the antithesis of the sociologically, or rather, socially critical film. Grecner's great role model was Alan Resnais, a young French filmmaker who sought to introduce Slovakia to the idea of film as a labyrinth in which meanings are created not by stories, but by complex configurations of dialogue, shots, and various layers of time, thus differentiating film from both literature and theater. In Dragon Returns―the story of a solitary hero who is needed by villagers living far in the mountains, but who is rejected by them at the same time because of his detachment―Grecner brought the tradition of lyricized prose to life through a whole series of formal aesthetic techniques. Alain Robbe-Grillet immediately developed this idea in the film shot in Bratislava The Man Who Lies (Slovak Muz, ktory luze; French title L'homme qui ment; 1968), and perfected it in Eden and After (Eden a potom, 1970).
