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備注：已完結(jié)
類型：大陸劇
主演：朱潔 謝蘭 于莉紅 范雷 李靜 楊紫茳 儲智博 張妍 王天澤 楚建 徐
導(dǎo)演：王振宏
語言：國語
年代：未知
簡介：上世紀七十年代末，擁有孩子身高及容貌的年近三十的杜娟收養(yǎng)了一個女孩，取名笑笑。為了笑笑的舞蹈夢，杜鵑開始在城里創(chuàng)業(yè)，做起小吃生意。經(jīng)過幾年的奮斗，杜鵑的生意走上正軌，她也將笑笑送入了專業(yè)的舞蹈學(xué)校。然而虛榮的笑笑卻開始對杜鵑漸生嫌隙。為了不拖累笑笑，杜鵑踏上尋找笑笑親生父母之路，一只多年前遺留的小舞鞋，讓笑笑的身世之謎浮出水面。為了笑笑前途，杜鵑選擇將笑笑送回生母舞蹈老師周蘭身邊，并依舊默默守護著笑笑，笑笑在新家沒有得到想要的生活，她受到周家人排擠，眼睛更是在一次意外中受傷，面臨失明危險。笑笑開始懷念養(yǎng)母杜鵑，要回到杜鵑身邊。杜鵑也通過努力為笑笑治好眼睛，最終和笑笑重拾母女親情。
備注：已完結(jié)
類型：大陸劇
導(dǎo)演：周小平
語言：其它
年代：未知
簡介：世界上有三塊著名的黑土地，一塊在美洲——美國的密西西比河流域；一塊在歐洲——第聶河畔的烏克蘭；一塊在亞洲——中國東北角的北大荒。北大荒這塊神奇的黑土地，歲月滄桑在它的心底凝固的太久太久，歷史塵埃在它身上披蒙的太多太多。當(dāng)時光流進20世紀50年代，這塊土地發(fā)生了前所未有的偉大變遷…… 一九五八年抗美援朝的硝煙尚未散盡，中央軍委發(fā)布了開發(fā)北大荒，建設(shè)大糧倉 保證共和國糧食安全的命令。上甘嶺的戰(zhàn)斗英雄賈述生、高大喜、方春、席皮等就帶者使命馬不停蹄地挺進北大荒，一大批來自山東、四川等地的支邊女青年也揣著夢想走進了陌生的人生旅途。他們在長滿荊棘的亙古荒原上“安營扎寨”、“屯墾戍邊”。曾暗戀賈述生七年的縣婦聯(lián)主任魏曉蘭，千里奔波，追到賈述生所在的光榮農(nóng)場，卻發(fā)現(xiàn)賈述生仍然深愛著多年沒有音信的馬春霞，而粗人高大喜也同曾是舞蹈演員的姜苗苗訂了海誓山盟。魏嘵蘭失望之余，被迫嫁給了自己并不愛的男人方春?！ ∏榛笫б獾奈簳蕴m因愛生仇，別無所望，在墾荒大會戰(zhàn)、三年自然災(zāi)害、知識青年屯荒戍邊等北大荒變北大倉的各個歷史時期，她苦心機慮，造成賈述生受到迫害、并排擠高大喜，折磨方春。致使賈述生有志難伸、馬春霞難產(chǎn)早逝、高大喜罷官靠邊，方春忍氣吞聲。但受過戰(zhàn)爭洗禮的北大荒人胸懷廣闊，戰(zhàn)勝干擾，渡過磨難，不記前賢的包容了一切，建成了有天下第一之譽的現(xiàn)代化大農(nóng)場，保證了共和國的糧食安全?！ 《嗄曛螅Z述生的女兒嘉嘉卻嫁給了魏曉蘭的兒子連喜，而連喜心中卻忘不掉到高大喜的女兒小穎。三個童年的玩伴，在國營農(nóng)場的改革開放中，又演繹著新一代北大荒人的情感故事?！ ‰娨晞 镀铺旎摹肪劢褂凇案锩蚱蕖?、“政治夫妻”、“患難夫妻”三種特殊年代、三個特別家庭50年：“闖關(guān)東”的生活顫音與滄桑腳步；“破天荒”的生活激情與曲折歷程；穿越共和國50年社會風(fēng)雨；透視北大荒50年歲月變遷；在精彩紛呈的北國天地里，在鮮為人知的“草原”故事中，展示“三家人”令人心碎叫人心醉的情感畫卷，展露“三代人”生死戀、真善美的心靈世界；將共和國最浩大與博大、最壯麗與壯美的“大農(nóng)業(yè)開發(fā)工程”首次搬上銀屏；又將北大荒血與火的交融、情與淚的交織、靈與肉的交流、命與夢的交響的人生四季歌唱響人世間……
備注：已完結(jié)
類型：大陸劇
導(dǎo)演：韓剛
語言：國語
年代：未知
簡介：《農(nóng)家十二月》其中包括《代理東家》、《稱媽》、《秘密圖紙》、《包裝》、《死去活來》等24個故事情節(jié)相對獨立的系列劇?！ ≡搫∫赞r(nóng)時為經(jīng)，以農(nóng)事為緯，以農(nóng)家為中心場景，鋪演了我國東北農(nóng)村某地--靠山村在一年里發(fā)生的一系列趣事兒。這些故事圍繞著心直口快且又樂于助人的胖嬸(高秀敏飾)、為人忠厚性情憨直的胖嬸丈夫面瓜(雷恪生飾)、看似啥事都明白實則啥事都弄不太明白的大明白(候天來飾)全心全意為群眾辦實事的村主任(呂曉禾飾)、以及胖嬸的鄰居田老三、張老歪、胡素蘭、二大爺?shù)绕胀ㄞr(nóng)民群眾的普通生活場景依時依次地不斷展開，并透過劇中人物的喜怒哀樂、人情往來、思想言行和鎖鎖碎碎的生活細節(jié)，表現(xiàn)了在轟轟烈烈的農(nóng)村經(jīng)濟體制改革熱潮中中國普通農(nóng)民的精神風(fēng)貌、情感世界和生活情趣及其在新的歷史發(fā)展進程中的蛻變軌跡?！ 掇r(nóng)家十二月》系列喜劇所輯的24個劇集，全部取材于東北農(nóng)村的現(xiàn)實生活。它所反映的盡管只是大時代中的小人物、小事件、小場景，名副其實地在“講述老百姓自己的故事”，但由于它依托在堅實廣袤的大關(guān)東地域文化的“平臺”之上，將藝術(shù)觸角系列化地伸向東北農(nóng)村生活的各個層面，因而其應(yīng)有的思想涵概與文化包容依然顯得相當(dāng)?shù)呢S富和凝重。在人們開懷和悲憫之后，成功地塑造了對生命和生活充滿熱望的可敬、可愛、可親、可氣、可嘆的農(nóng)民小人物大群象，展示了東北農(nóng)村深刻而細致的時代畫卷。
